La pièce est plongée dans le noir. L'appareil photo est posé sur un trépied en pose longue et le modèle est éclairé par une lampe torche que je déplace au gré de mes envies.
Pour pouvoir l'éclairer, je reste près de mon modèle, attentif à sa peau et ses reliefs. Ma lumière est un pinceau avec lequel je l'effleure, le touche, le presse. Je ne suis pas caché derrière mon appareil photo, ce procédé technique m'engage physiquement.

Apparaît alors des morceaux de corps formant au fur et à mesure une représentation du modèle très éloignée du réalisme que l'on attribue habituellement au médium photographique: ces images, tout en s'appuyant sur l'étymologie même de la photographie (écrire avec la lumière), s'en éloignent. Et pourtant, l'impression du vivant est là. Plus brutalement même. Quelque chose d'organique se dégage: on perçoit la chair, le mouvement et, comme en radiographie, l'intérieur du corps.

La force brute de cette série prend son origine dans cet incessant va-et-vient entre l'onirisme et l'impression clinique du vivant.